感觉好像等了很久，第六届大理国际影会终于来了！还有12小时~

从年起，每到八月，大批国内外的摄影师、策展人、收藏家云集大理古城，期待着金翅鸟的展翅高飞！作为已经成功举办了5届的国际摄影盛会，大理国际影会已经成为国内最具影响力的文化节庆品牌之一。

小伙伴们蜂拥大理，可是你知道本届大理国际影会我们重点要看些什么么？多个展览，余幅作品。。。。完整看完都跟走个马拉松差不多了。。。为了防止大家走成罗圈腿，今天编少决定客串一下导游，分“外国摄影师展”“中国摄影师展”“影会推荐活动”三个部分向大家介绍下本届影会的盛况。

“中国摄影师展”

▌《个人的战争》——黑明作品展

“年初，我开始在全国各地寻找在抗战当中有过辉煌战绩和伟大贡献的世纪老人，先后去了全国将近30个省、市、自治区，以及台湾、香港地区将近个家庭，并前往日本，和当年的鬼子兵进行对话，无数次奔赴中国抗日主战场和游击区，进行实地考察，为了完成这件事情，年开始收集资料进行前期准备，截止目前已经耗时近5年，行程10万里。”——黑明

▌王身敦《三十年中国印象记录》

王身敦从八十年代到今天三十多年里，冷静客观地记录了中国无数的脸孔，身影，生活。

，北京。

，江都巴士站。

▌王强策展作品

策展人：王强

摄影师：高屯子《羌在深谷高山》张晓《关于故乡》

高屯子《羌在深谷高山》

《羌在深谷高山》是8年汶川大地震之后，中国摄影家高屯子用五年时间，深入岷江上游、湔江上游几乎所有羌寨，以二百幅图，十万字，三十分钟纪录片，分「夕格羌人的迁徙」、「羌在深谷高山」、「最后的释比」三个篇章，立体呈现了灾后高山羌人的精神状态与现实处境的作品。《羌在深谷高山》让我们在独立于学术文本、宣传媒体之外的语境下，感受坚守、脱变、迁徙中的「羌」。

张晓《关于故乡》

《关于故乡》是著名摄影师张晓回到故乡所拍摄的，他回到那个出生和长大的地方，去找回那些曾经的记忆......“我家在山东烟台的一个小农村。上学工作以后就很少回去，总是觉得自己和故乡越来越疏远，而故乡也正随着经济的浪潮而经历着一去不返的大改变。故乡在变，我也在另外一个遥远的城市变化着，所以这种疏离感越来越清晰了起来。”

家里的老风扇

妈妈骑车的背影

畸形的苹果之一

大姐家里墙上的山东省地图

▌王庆松《历史的丰碑》

“年夏季，我在自己的工作室，连续15天，拍摄了《历史丰碑》，邀请了个左右的模特，用15张8x10的底片合成一张纪念浮雕式的摄影作品，最后的成品尺寸是1.25x42米,刚好是一整卷相纸的长度出了这一张照片。其实我对历史并不看重，在这件照片中，我仅仅需要长度来表达一座丰碑，如果有米长的相纸，我也可以放进去更多所谓有价值的东西。这卷相纸中的历史人物和内容无关重要，我的《历史丰碑》中，既有正史中的名人，也有野史中的小人物，既有垃圾废物，也有生活用品，这些零零总总的人、物共同构成了我心目中的丰碑。也许它是正史中的野史，也许它是野史中的正史。”——王庆松

▌强晋《六合圣像》

强晋的六合圣像也是一种纪录，但他不是泛泛的纪录人类的物质生活，而是通过影像来纪录他们的精神生活。——姜健（策展人）

▌华辰影像《摄影与绘画:原作收藏展》

通过中国摄影史名家的原作（蛋白照片、摄影铜版画、彩色摄影石板画等）的收藏展，反映美术与摄影的纠结、利用、抗衡、较量和融合，补白一段“遗失”的中国摄影史。

年代制作的石版彩印，画面中的独轮车影像是依据19世纪著名摄影家威廉·桑德斯（WilliamSaudrs)所拍摄的照片，在视觉上比两边的人物，更符合人体透视学和绘画透视学原理。

▌生钧纬《无面者》

“这系列作品的创作动机缘于给家乡的亲戚朋友扫描照片，这些人最年轻的已经年过半百，而老的已有90多岁。扫描的过程中，我发现我在这些照片中能够看到被摄者当时的记忆。将面孔遮挡住，不但不会减少照片的信息量反而更能激发对画面本身蕴含的记忆的







































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