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批评若不自由赞美则毫无意义

本次拍卖牵扯到新的术语“孵化”拍卖，为了帮助大家理解在此作出解释，通常拍卖行使用术语“孵化拍卖”来定义两个方面：首先，孵化拍卖旨在通过为传统当代艺术的日间和夜间拍卖提供较低价值的拍品选择来培养新的收藏家，其次可以将孵化拍卖描述为年轻艺术家和新兴艺术家的垫脚石和市场“测试”机制。

年整体摄影拍卖销售缩水30％，但是低端市场看到了销售的增长

年的摄影拍卖市场销售额下降30.1％：年苏富比，佳士得和菲利普的摄影拍卖总销售额为万美元，比年的万美元下降30.1％。总销售额是自年以来的最低记录，比销售额达到顶峰的年下降了55.2％。尽管销量下降，但提供的拍品数量却比年增长了12.3％，摄影专场拍卖和孵化拍卖都看到了售出数量的增加，表示摄影市场的买家行为已转向较低的价格范围。摄影市场的低端市场（不到5,美元）销售额大幅增长，较年增长74.3％，自年以来首次突破万美元。

摄影专场销售在年表现强劲后受到打击：摄影专场销售拍卖在年增长8.4％之后，于年下降了30.1％。总销售额为万美元，低于预期估值的万美元至万美元之间。销售下降主要是由于转向低价值拍品目录所致，平均销售价格为美元，比年下降38.6％。年的售罄率稳定在70.2％，而年为71.3％。但是，去年的成交量增长了14％，有1,件作品找到买家。

摄影市场的高端市场进一步削弱：当代摄影市场的高端市场销售在年下降了16.1％，伦敦，纽约和香港的当代艺术夜间拍卖销售仅成交了万美元的摄影销售额。这比年市场顶峰时的2,万美元下降很多。由于夜间销售阵容中缺少辛迪·舍曼（CindySherman），安德烈亚斯·古尔斯基（AndreasGursky），吉尔伯特和乔治（George＆George）和沃尔夫冈·提尔曼斯（WolfgangTillmans）等摄影师，对摄影高端市场销售造成了下跌的影响。尽管如此，基于售出的8批拍品（包含夜间销售中所含摄影作品），的平均价格仍上涨了47％，从年的,美元增至年的,美元。

当代艺术日间拍卖：年，佳士得，苏富比和菲利普斯拍卖行的当代艺术日间拍卖中的摄影作品拍卖销售额下跌了39.6％，跌至六年来最低点万美元。但是，这并非摄影独有，因为其他艺术媒介也经历了类似的下降：绘画（-38％），素描（-40％）和雕塑（-33％）。

当代艺术孵化拍卖仍是摄影市场的稳定剂：通过当代艺术孵化拍卖（例如菲利普的“NewNow”，佳士得的“FirstOpen”和苏富比“ContemporaryCurated”）进行的摄影销售在年期间保持相对良好的销售记录，销售额仅下降6.3％至万美元。年期间成交数量增长36.1％，售罄率为85.8%远高于年的70.4％。

随着摄影销售额的上升，苏富比在年获得了最可观的市场份额：在艰难而动荡的一年里，摄影拍卖市场的市场份额发生了重大变化，苏富比占据了43％的市场份额（高于年的24％），相比之下，佳士得（Christie）的市场份额为28％（低于年的35％）和菲利普（Phillips）的市场份额为29％（低于年的39％）。苏富比摄影拍卖的总销售额比年增长了14.1％，是唯一一家实现增长的拍卖行。

市场在年转向现代摄影：现代摄影的市场份额从年的33％增长到年的47％。现代摄影的销售额于年达到1,万美元，比年下降7.0％。比如艺术家安塞尔·亚当斯（AnselAdams）去年的拍卖销售额为万美元，比年增长了％。

最畅销的艺术家

年最畅销的艺术家是安塞尔·亚当斯（AnselAdams），总销售额为6,,美元，占年摄影总销售额的13.6％。亚当斯作品的销售市场从年到年呈现下降趋势之后，终于在年得以恢复，总销售额同比增长.4％。到年，共售出件亚当斯的拍品，平均价格为41,美元。年，亚当斯在该年度前25最位高成交价中占了五个席位。他售价最高的作品为《SnakeRiver,GrandTeton()》，成交价80万美元，这张大尺寸的明胶银盐照片由苏富比拍纽约卖行在12月，于一次安塞尔·亚当斯的作品专门拍卖中卖出。亚当斯仅在年的摄影专场拍卖中售出，战后和夜间及当代艺术销售渠道均未参与。

理查德·埃韦顿（RichardAvedon）的作品拍卖销量在年排名第二，总销售额为2,,美元，占年摄影总销售额的5.2％。年，共售出15批埃韦顿拍卖品，平均价格为,美元。对于埃韦顿和整个拍卖市场而言，年其最高拍卖价的作品是《多维玛与大象（DovimawithElephants）》，《迪奥的晚礼服（EveningDressbyDior）》，《巴黎太阳城Cirqued’Hiver,Paris（年）》，在佳士得7月多类别拍卖会ONE:AGlobalSaleofthe20thCentury上拍出了1,,美元的高价。埃韦顿的作品于年通过两个销售渠道出售，其中大部分（62.1％）的销售额来自战后及当代艺术夜间拍卖，38.4％的销售额来自摄影专场拍卖。

按拍卖成交额排名前20位的艺术家来看，只有一名艺术家是女性。美国艺术家辛迪·舍曼（CindySherman）排名第15位，总销售额为,美元，较年下降78.5％。辛迪·舍曼的作品于年通过三个销售渠道出售，其中大部分（49.6％）的销售额来自孵化拍卖，其次是日间拍卖的30.3％和摄影专场拍卖的20.1％

与年的销售额排名前5位的艺术家主要通过摄影专场作品销售不同，年销售额排名前5位的艺术家跨渠道拍卖交易更多。年安塞尔·亚当斯（AnselAdams）和欧文·佩恩（IrvingPenn）的作品仅通过摄影专场拍卖进行销售。理查德·埃韦顿（RichardAvedon）和杉本博司（HiroshiSugimoto）跨越了多个销售渠道，其中大部分销售是通过战后及当代艺术拍卖进行的。理查德·普林斯（RichardPrince）在年战后与当代艺术的日间拍卖、夜间拍卖及孵化拍卖中独家销售。

摄影专场拍卖

本部分着眼于佳士得，苏富比和菲利普在伦敦，巴黎和纽约的摄影专场销售。

年摄影专场销量下降30.1％：去年摄影专场拍卖会中的摄影作品销量降

比年下降了30.1％，总销售额为万美元。出售拍品的数量从年的1,件增加到年的1,件。摄影专场拍卖中作品的平均价格为15,美元，比年下降了38.6％。

苏富比在摄影专场拍卖中取得领先：

苏富比占摄影专场拍卖的最大销售份额，其年的销售额占总体市场份额的47％，第二位的是菲利普占32％的市场份额，而佳士得则跌至第三位，占21％的市场份额。

纽约盘活了摄影专场拍卖：纽约在年的摄影专场销售中占据主导地位市场份额为78.2％，高于年的69.8％。伦敦紧随其后，市场占有率为13.7％。

安塞尔·亚当斯（AnselAdams）在年摄影专场拍卖销售中名列榜首：美国摄影师安塞尔·亚当斯的作品在年巴黎，伦敦和纽约举行的摄影拍卖会中，占了销售额前十的名中的五个（甚至包括在前三名内）。

亚当斯的销售额占所有摄影专场拍卖销售额的22.9％。苏富比年12月举行的AGrandVision:TheDavidH.ArringtonCollectionofAnselAdamsMasterworks（宏伟愿景：戴维·H·阿灵顿关于安塞尔·亚当斯的收藏品拍卖）无疑帮助提升了安塞尔·亚当斯今年的销售额。

战后及当代艺术夜间拍卖

本部分着眼于佳士得，苏富比和菲利普战后及当代夜间拍卖以及伦敦，纽约和香港的多类别拍卖中摄影作品的销售情况。

年战后及当代艺术夜间拍卖中摄影作品销售额下降了16.1％：去年的战后及当代艺术夜间拍卖中，摄影作品的销售额比年下降了16.1％，与年相比继续同比下降。从年的14个成交量降到了年的8个。尽管数字如此，摄影作品在夜间拍卖的平均销售价格却为,美元，比年增长了47.1％。

苏富比从佳士得手中接棒了最高销售份额：苏富比占年战后及当代艺术夜间拍卖摄影销售额的39％，紧随其后的是佳士得38％和菲利普23％。

没有女性艺术家：在战后及当代艺术夜间的拍卖中，与其他渠道类似的是，女性艺术家继续在摄影拍卖销售中所占的比例很小。在年的战后及当代艺术夜间拍卖中，男性艺术家占主导地位，占市场份额的％。

年排名前三的艺术家：理查德·艾文顿，理查德·普林斯和托马斯·斯特鲁斯是年战后及当代艺术晚间拍卖会上摄影作品销售量的前三名，占夜间拍卖摄影作品总数的72.1％。

战后及当代艺术日间拍卖

本部分着眼于佳士得，苏富比和菲利普在伦敦，纽约和香港举行的战后及当代艺术日间拍卖中，摄影作品的销售情况。

年战后及当代艺术日间拍卖中摄影的销售额下降了39.6％：去年的战后及当代艺术日拍卖会上，摄影的销售额较年下降了39.6％，与年相比继续同比下降。拍卖品数量从的件下降至年的件。日间拍卖中摄影作品的平均价格为44,，比年降低31.7％。

佳士得在战后及当代艺术日间拍卖中的摄影拍卖部分表现最强：佳士得占年战后及当代艺术日间拍卖所产生的摄影销售额的49％，其次是苏富比和菲利普各占市场份额的28％和23％。

女性艺术家占销售额的12％：男性艺术家在年战后及当代艺术日间拍卖中的摄影拍卖中占据了88％的市场份额，高于年的68％。

年战后及当代艺术日间拍卖中摄影销售排名前三位的艺术家：韦德·盖顿（WadeGuyton），托马斯．斯托特（ThomasStruth）和杉本博司是年战后及当代艺术日间拍卖中摄影拍卖销售的三大艺术家，占日间拍卖摄影总销量的25.9％。

战后与当代艺术孵化拍卖

本部分着眼于佳士得，苏富比和菲利普于伦敦，纽约和香港的战后与当代艺术孵化拍卖中的摄影销售。分析的销售包括佳士得的FirstOpen和Post-WartoPresent，苏富比的ContemporaryCurated和菲利普斯的NewNow和UndertheInfluenceauctions几场拍卖会。

摄影孵化拍卖的销售额在年下降6.3％：去年的战后与当代艺术孵化拍卖显示，摄影的销售额比年下降了6.3％，与其他渠道相比下降幅度较小。销售的批次数量从年的个增加到年的个。这些孵化拍卖销售中的摄影平均价格为13,美元，比年下降了31.2％。

苏富比占据了最高的市场份额：苏富比占年战后与当代艺术孵化拍卖产生的摄影销售额的50％。其余一半销售额被佳士得和菲利普分割，分别占27％和23％。

女艺人占销售额的28％：尽管在孵化拍卖的摄影拍卖中，男艺人占据着72％的市场份额，但与其他渠道相比，女艺人所占的份额要大得多，在年占28％的销售额。辛迪·舍曼（CindySherman）促成这一数字，在前十大成交额拍卖品中，她占了三席。

年排名前三位的艺术家：葛哈·李希特（GerhardRichter），约翰·巴尔代萨里（JohnBaldessari）和辛迪·舍曼（CindySherman）是年战后及当代艺术孵化拍卖中摄影销售的三大艺术家。它们占孵化拍卖中摄影销售总额的27.7％。

聚焦：女摄影师

本节着眼于佳士得，苏富比和菲利普在伦敦，巴黎和纽约的摄影专场拍卖销售，以及伦敦，纽约和香港的战后及当代艺术日间，夜间和孵化拍卖中的摄影销售。

年女性摄影师的销售额下降了60％：虽然拍卖品的数量从年的件增加到年的件，但是去年女性摄影师的销售额下降了60.0％，降低至5,,美元。女摄影师的平均作品价格为11,美元，比年下降了66.1％。到年，女摄影师的拍卖品中有29％的成交价高于估价中间额（低于年的41％）。

苏富比占据了最高的市场份额：苏富比占女性摄影师拍品所产生的摄影销售额的一半以上（50.7％），其次是菲利普（32.8％）和佳士得（16.5％）。

在世的女性摄影师占销售额的61％：在摄影市场中，在世女性摄影师的拍品最为普遍，占61％的市场份额，高于年的60％。

年摄影销售排名前三的艺术家：辛迪·舍曼（CindySherman），多萝西娅·兰格（DorotheaLange）和蒂娜.莫德蒂（TinaModotti）是摄影销售的三大女摄影师，总销售额达到万美元。

最畅销的女摄影师

年我们的低价值类别中最畅销的女摄影师是辛迪·舍曼（CindySherman），总销售额为,美元，占当年女摄影师总销售额的11.7％。舍曼在摄影市场中自年的最高点5,,美元以来一直在下降，从年到年同比下降78.5％。尽管在年位居榜首，舍曼却位列表现不如预期的几位艺术家之一，平均预估价格比率仅为0.66。年，舍曼的售罄率为70.8％。

多萝西娅·兰格在年的女摄影师销售中排名第二，总销售额为,美元。相比年的销售额下降58.6%，这是因为年4月在菲利普纽约Passion＆Humanity：SusieTompkinsBuell的拍卖中获得了巨大成功。她的年销售额占当年女性摄影总销售额的7.8％。兰格在年共售出37件拍品，平均价格为11,美元。成交价最高的拍品为《SixTenantFarmersWithoutFarms,Goodlet,HardemanCounty,Texas()》，于年4月在苏富比纽约出售，成交价为70,美元。

按成交额排名前十位的女摄影师来看，十位中有四位已故，而活着的六位都已超过45岁。前十位在世女性摄影师的销售额达到万美元，占年女性摄影师总销售额的27.1％。

玛格丽特·伯克-怀特（MargaretBourke-White）跻身前十名女摄影师之列。她的销售额增长了1,％，从年的9,美元增至年的,美元（年最高为,美元）。

摄影专场销售是所有女摄影师最重要的销售渠道，尤其是在成交额排名前25位的摄影师中，她们在摄影专场销售中的成交额占所有女摄影师作品销售额的52％。

聚焦：5,美元以下的摄影作品

本部分着眼于佳士得，苏富比和菲利普斯在伦敦，巴黎和纽约的摄影专场预售中价值于5,美元的拍品，以及伦敦纽约和香港战后及当代艺术日间，夜间和孵化拍卖中价值于5,美元的摄影拍品，

低价值摄影业务在年增长了74％：去年在5,美元以下的摄影拍卖中销售额突破了万美元大关，增长了74.3％，达到1,,美元。拍卖品的数量从年的件增加到年的件。预售中值价在5,美元以下的照片的平均价格为2,美元，比年低了19.6％。到年，32％的低价值拍品成交量超出了预期的中间价（年为31％）。

苏富比占据了最高的市场份额：苏富比在预售中间估价低于5,美元的摄影拍品中销售额的48％，其次是佳士得的29％和菲利普的23％。

女艺人占销售总额的27％：在市场上，预售中间估价低于5,美元的照片中，男艺术家占据了73％的市场份额。而女性艺术家的市场份额则从年的14％上升到去年的27％。

在世的艺术家销售额占总销售额的42％：在世的摄影师作品在摄影市场上是最流行的，占42％的市场份额与年持平，但比年的65％有所下降。

年5,美元以下的摄影市场概况

年战后与当代艺术拍卖和摄影专场拍卖中低于5美金的摄影作品销售概况

END

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（长按